El fantasma que se apodera de
nuestras vidas en la tragedia. La difícil decisión que supone renunciar a la
forma de vida que llevamos hasta que nos damos cuenta, demasiado tarde, de que
no hay vuelta atrás. Y el miedo que nos persigue en esa huida hacia lo
desconocido, son solo parte de ese gran caleidoscopio de situaciones, vidas y
sentimientos que recorren esta novela-mundo. Una novela-mundo que nos retrata a
la perfección esa faceta en la que tan mal nos desenvolvemos: la incertidumbre.
Una incertidumbre que nada más que nos proporciona caos, miedo y un instinto de
supervivencia que acaba por destruirnos. Si las guerras en el s.XX fueron la
máxima representación de la barbarie que el ser humano es capaz de producirse
sobre sí mismo, las pandemias parecen serlo de este s.XXI recién comenzado, lo
que nos demuestra que estamos condenados
al fracaso, porque nunca seremos capaces de admitir nuestros propios errores. Sin
embargo, ese caos que nos proporcionan ambas, nos habla de la contemporaneidad
de esta gran novela y de las duras condiciones en las que fue concebida.
Suite francesa es el
resultado de ser parte de la tragedia, y de la capacidad que su escritora tuvo
a la hora de alejarse de ella y plasmar en un cuaderno una parte de la historia
de la Humanidad. Una historia a la que solo cobijaron las manos de quien la escribió
y las hojas de los árboles sobre las que se asentó y protegieron cada mañana
cuando se aislaba de la realidad y se sumergía entre árboles y pájaros como mejor
refugio a modo de un fino manto que recubre la verdad que solo conoce el
corazón. Una verdad que se fundamenta en la pericia, el trabajo y la percepción
de ese mundo que se derrumba delante de nuestros ojos, de una gran escritora.
Esa sangre y ese desaliento propio de aquello que está condenado a dejar de
ser, se entremezclan con un lirismo exento de sentimentalismo que recubre a las
dos partes —de cinco— que la gran escritora ucraniana Irène Némirovsky llegó a
escribir de su particular Guerra y paz.
Una novela-mundo que busca en la narración indirecta a través de sus múltiples
personajes el retrato de una época, de un mundo y de una guerra que cambió la
forma de entender la vida, si eso llega a ser posible incluso tras la más
grande de las tragedias. Una duda que la narradora ucraniana nos presenta con
gran lucidez y capacidad de observación a través del alma humana de cada uno de
sus personajes, ya pertenezcan éstos a la burguesía, o sean pobres o ricos. La
deshumanización que conlleva toda guerra es retratada por Némirovsky con grandes
dosis de una literatura imperturbable al paso del tiempo. Esa consistencia
rocosa y tenaz, convierten a Suite Francesa en la gran obra de su
vida. Una obra en la que la grave situación personal en la que fue escrita no
hace sino engrandecer aún más a una novela que dejó a medias. Tras sus páginas.
Tras sus personajes. Tras sus hermosas descripciones, asistimos a ese gran
espectáculo del mundo que es la vida. Vida de vidas. Vidas interrumpidas.
Trágicas. Violentas. Y escondidas bajo el impulso de amores imposibles o
inesperados que no hacen más que retratar a la esencia de la naturaleza humana.
El éxodo de los parisinos en la
primera parte —Tempestad de junio— es
un magnífico cuadro donde la autora explora las múltiples posibilidades que se
producen en la huida de un pueblo que fue capaz de renunciar a sí mismo con tal
de hacer prevalecer su estatus social o económico sin que le llegue a producir
un minúsculo rasguño en la piel. Esa traición a sí mismos, que con lleva esa
rendición de Francia y sus compatriotas, solo será el reflejo de la futilidad que
nos lleva a la miseria. La miseria que conlleva la falta de unos ideales con
los que confrontarlos a la barbarie. Némirovsky sabe muy bien —tal y como
queda recogido en los apéndices de la novela— que su mayor fuerza a la hora de
mostrarnos tal circunstancia es la de centrarse en las desventuras y retos de
unos personajes a los que ella habilita con la percepción de una realidad apabullante,
pues en ocasiones es capaz de dejarnos sin aliento mediante las descripciones
de las situaciones a las que puede llegar el ser humano en determinadas
condiciones. En esas almas perdidas y ofuscadas en buscar su propia salvación,
es donde la escritora ucraniana investiga y bucea para llegar hasta las entrañas
de aquellos seres humanos a los que retrata con el arma sibilina de la
observación que todo buen escritor debe tener. Los bombardeos, los asesinatos y
las escaramuzas militares a la hora, de por ejemplo salvar un puente, se
entremezclan con mucho acierto con la falta de comida o las largas caravanas
que colapsan las carreteras que salen de París en las que amontonan hombres,
mujeres y niños a pie, con coches que no pueden avanzar o se chocan entre ellos
por el ímpetu que conlleva intentar alcanzar una libertad que sus ocupantes
todavía no son conscientes de que no existe.
La segunda parte de Suite
Francesa, Dolce, se centra en
la convivencia entre franceses alemanes
en el pueblo de Bussy, no muy lejos de París. Aquí Némirovsky se inclina por
las relaciones interpersonales que surgen entre unos y otros, e incluso en el
amor que ellas pueden llegar a ocasionar, con lo que consigue dar una nueva
pincelada a ese gran fresco de su época que es esta novela, proporcionándole de
ese modo, una acertada puesta en escena de todo aquello que también pertenece
al alma humana, como son, por ejemplo, los sentimientos que son capaces de producir
en nosotros la música o la sensibilidad por el arte, como puentes de unión que
van más allá de las fronteras, las guerra y los miedos. Némirovsky abate de ese
modo toda su energía en dinamitar los prejuicios que van más allá de las
discrepancias ideológicas a pesar del gran peso que éstas tienen en nuestras
vidas y en la resolución de alguna de las historias que aborda esta novela. Una
novela que nos habla de la verdad que solo conoce el corazón.
Ángel Silvelo Gabriel.
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